克里斯托弗·诺兰的《The Odyssey》：全员说美式英语为何并无不妥

诺兰的《The Odyssey》采用现代美式英语，引起广泛讨论！马特·达蒙、安妮·海瑟薇领衔主演，传统史诗对白被重新处理。专家从荷马原意出发，说明口语化改编为何可能更加贴近作品，带你看清争议缘由。

怎么？难道你以前从未听人把奥德修斯称作“爹地”！？

克里斯托弗·诺兰执导的《The Odyssey》发布新预告片后，导演让角色说起“21世纪”口语化美式英语的做法，似乎令不少人感到不适。对部分观众而言，一部拥有3000年历史（上下误差几个世纪）的荷马史诗级希腊英雄故事，却由一群看上去像隔壁邻居的人讲出来，确实听着有些奇怪。

“你渴望着一个你甚至都不认识的爹地……”、“我爸爸要回家了……”、“我想它睡着了……”这些对白分别出现在马特·达蒙饰演的奥德修斯、安妮·海瑟薇饰演的珀涅罗珀、汤姆·赫兰德饰演的特勒马科斯、罗伯特·帕丁森饰演的安提诺俄斯及预告片其他人物口中，整体风格显然相当现代。若有观众期待满耳都是“thees”和“thous”，甚至夹杂几个“thou arts!”，恐怕需要提前调整心理预期：史上最伟大的故事之一，将以一种格外“美国”的方式登场。

关键是，这样处理完全没有问题。事实上，我甚至觉得这或许正是荷马本人希望看到的形式。（当然，荷马到底是谁，他究竟是单独一个人，还是古代逐渐形成的多种声音集合，至今仍是古代文学最重大的谜团之一。）学者对《The Odyssey》及其姊妹篇《The Iliad》的起源争论不休，但可以确定，其中一部分历史与口头传统有关。换句话说，这些作品或其中片段，是通过朗读与演绎向不识字的听众传播的，表演者甚至也可能是不识字的吟游诗人。由此看，讲述这些故事的目标之一很可能是娱乐大众，这和我们在十年级艰难研读文本时的感受截然不同。顺着这一点推论，以普通大众能够听懂的方式表演《The Odyssey》和《The Iliad》，逻辑上完全成立。说得更直接些，就是使用他们日常所说的语言。

诺兰需要决定的不只是奥德修斯应当怎样说话，还包括观众可能抱有怎样的期待。

我虽不是研究荷马的学者，却可以参考古典学者艾米莉·威尔逊（Emily Wilson）的做法。她在2018年翻译的《The Odyssey》颇受欢迎，之后还发布了对《The Iliad》的解读。威尔逊在那部译作的译者注里写道：

“如果古老诗歌的译文使用早期时代的语言，人们很容易觉得效果会更好。翻译古代文本时，略带古意的文体通常不受质疑地被接受，甚至被视为真实性的证明。然而，十九世纪或二十世纪初的英语，当然不会比今天的语言更接近荷马时代的希腊语。”

基于这一认识，威尔逊在翻译时采用当代语言，用来“提醒读者，这部文本不仅能以直接的方式与我们互动，而且它确实是古老的。我的荷马不会用你祖父母那辈的英语说话，因为那种语言并不比你自己的语言更接近那片‘酒红色的海’（荷马式的修饰语）。”她想表达的是，自己把这部史诗译成了易于理解的语言；事实上，她的《The Odyssey》版本读起来确实十分轻松。正如她所说：“翻译总是必然涉及解读。”

把文学作品搬上银幕，本身也是一种翻译。于是，诺兰除了要决定奥德修斯及其他角色怎样开口，还必须顾及观众认为这些人物应当呈现怎样的语言面貌。从今天网络上的部分讨论来看，他和团队显然不能轻视这个问题。

这不免让人想到克里斯·海姆斯沃斯饰演的雷神索尔。该角色首次登场前，人们曾讨论他该怎样融入当时仍处于起步阶段、风格相对写实的漫威电影宇宙。大家当时都在议论这个动不动说“thees”和“thous”的家伙！不过，观众很快适应了这种“阿斯加德语”。索尔后来也逐渐变成更具喜剧色彩的人物，至少成了最古怪的复仇者之一，因此他的怪癖得到了有趣的处理。（最初几次亮相之后，他使用“thees”和“thous”的频率似乎也略有下降。）

我还记得自己参加过电影《K-19：寡妇制造者》的媒体发布会，那是哈里森·福特与连姆·尼森主演的俄罗斯潜艇电影。（没错，我年纪大了。）接受采访时，演员阵容隐约流露出一种“我们是不是搞砸了”的感觉，因为他们在片中统一采用俄罗斯口音。相比之下，《猎杀红色十月》让饰演俄罗斯人的演员直接使用自己原本的美式、英式乃至苏格兰口音。（《星际迷航6：未来之城》的克林贡法庭戏也采用了相近的处理方法。）

说到底，让帕丁森饰演的安提诺俄斯说出“爹地”，是否真是诺兰的正确选择？当马特·达蒙饰演的奥德修斯对抗独眼巨人时，如果露出波士顿口音，会不会显得奇怪？（最后一句只是玩笑。）最终成片尚未亮相，我们无法作出确定判断；不过无论印刷书籍还是银幕作品，都确实存在一种传统，即摆脱古代故事“理应听起来怎样”的刻板印象。